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第一個吃螃蟹的人是英雄，后面大批吃螃蟹的人可就是食客和饕餮了。藝術(shù)創(chuàng)作更需“推”陳“出”新。創(chuàng)造力是衡量藝術(shù)品質(zhì)的重要參數(shù)。藝術(shù)之所以成為藝術(shù)，在于藝術(shù)形式的不同表達和內(nèi)容的創(chuàng)造。一套名為“潛伏”的模具制作完成，流水線上成百上千的毛坯就開始了依樣畫葫蘆的粗糙塑形，然后再統(tǒng)一貼上“諜戰(zhàn)”商標，便可出廠兜售。批量復(fù)制的安逸使得從編劇到制作人都趨之若鶩，再沒人愿意去勞心費力地創(chuàng)作、思考與體驗。終日不歇的機器轟鳴，將一切可能的藝術(shù)靈感摧毀殆盡。這些所謂的諜戰(zhàn)劇作品將成為電視劇垃圾巨大的分母。 

《亮劍》成功塑造了一個不守規(guī)矩、講粗話的李云龍之后，“土”、“俗”、“粗”、“憨”似乎成為革命題材電視劇主角的必備要素?！凹t了一部，跟來一堆”，不由得讓人懷疑當下影視創(chuàng)作是否已陷入一個病態(tài)的模式之中。當劇本沒有了潛心的琢磨，演員沒有了獨特的體驗，剩下的只會是機械的模仿與盲目地跟風(fēng)，只會帶來電視劇生產(chǎn)的純“工業(yè)化”與去“藝術(shù)化”。 

有人將“工業(yè)化生產(chǎn)”的到來歸結(jié)為產(chǎn)業(yè)化和市場化的必然結(jié)果。電視劇產(chǎn)業(yè)化不等于電視劇創(chuàng)作工業(yè)化。“美劇”市場運營已久，依然在為出新絞盡腦汁。越是市場化，越是產(chǎn)業(yè)化，對產(chǎn)品的個性化定位越講究。雷同，簡單復(fù)制，必然被市場淘汰。而具體到影視創(chuàng)作者，影視創(chuàng)作不只是養(yǎng)家糊口的手段，還應(yīng)該是藝術(shù)才華的表達，應(yīng)該包含創(chuàng)作者的熱望：期望自己的創(chuàng)造耳目一新，可以帶給觀眾喜悅、感動、震撼與思考。 

創(chuàng)造力匱乏，不只是客觀結(jié)果，也是主觀的懈怠。（人民日報 張曉星 原題：不必皆“潛伏）

來源：新華網(wǎng)

  【責任編輯： 李甲】