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出生于1947年的郝福生是汾西縣人，大專文化，縣政協六、七屆委員。現為中國書畫研究院常務理事、中國老年書畫研究會創造研究員、中原書畫院高級畫師、客座教授，山西省美術家協會會員、山西省工藝美術家協會會員、臨汾市美術家協會理事、臨汾市作家協會會員、汾西縣美術家協會主席、縣老年書畫家協會副主席兼秘書長。

郝福生自幼酷愛書畫，曾入中央美術學院函授班學習三年，近二十年來臨習齊白石、吳昌碩、蕭朗、房新泉、祝燾、問雨、孫其峰、史如源、王仲年等大師作品。擅長花鳥，尤以畫荷、畫雞、畫柿著稱。

作品百余次在全國展覽中獲獎。長卷《百雞圖》、百鳥圖》、百鶴圖》、《十二生肖圖》遠銷海內外，出版有家庭書畫集。

在書畫界，“鳳城三兄弟”無人不知。郝氏一門三代四十余口皆情系書畫，自成一系，可謂是書香門第，一個家族如此重視傳統國學尤喜書畫藝術實屬罕見。

郝福生先生受父母影響，耳濡目染，自小即愛好繪畫。后師從山西省美術家協會副主席，著名畫家鄧相唐，畫藝漸有進步。他多年從事文化教育工作，經常參加文事活動，并在中央美術學院函授班研習三年，這樣的工作經歷和藝術追求，使他的畫品進一步提升，對國畫的深層理解具體到一幅作品的結構和筆墨運用上，都有升華和提高。在一次重大節日紀念活動中，在北京軍事博物館參加筆會時，郝福生先生受邀上臺，當眾揮毫，細微處精心收拾，疏朗處大膽留白。時而惜墨如金，時而潑墨如水，一時間好評如潮。此后他的作品入選“世界華人慶奧運名家書畫大展”，先后于洛杉磯、溫哥華、巴黎、悉尼、墨爾本等城市展出，受到國際友人的認可。在業界，郝福生的牡丹、荷花、柿子、山水以及近年來創作的百虎、百雞、百驢、百鶴、百蝶、百鳥、百花、百福、百壽等“百”字系列作品均為人稱道，評價較高。

明代狂客徐渭曾言：“鏡湖八百里何長，中有荷花分外香”。縱觀郝氏眾多題材作品，畫荷一事，尤占其重，以荷花為文化載體的繪畫藝術，郝福生先生浸洇數十年，獨有建樹。荷之花語為清白，出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清、亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。他對荷花從感性的認識到理性的體悟、從外形的把握到實質的解讀已經到了非常深刻的層面。

為畫好荷花，郝福生長期堅持以荷花為伴，從“小荷初露尖尖角”，到“秋風冷雨殘荷”，他數十年寫生不輟，將眼中之荷幻化心中之荷，將心中之荷傾注筆下之荷……長期與荷相處，以友共之。通過與荷花朝夕相處，以其敏銳的觀察力和高度的概括力，長期捕捉荷花的特征和瞬間的動態，然后用他自己的審美向度和藝術情趣加以提煉、夸張，使之寓意深刻，生機勃勃。

在深入生活的同時，他不斷汲取古人和今人的優長，在繪畫道路上探索前進，對金碧風格、沒骨風格、寫意風格、潑墨風格等等技法流派廣泛涉獵。為取法乎上，他初期苦學齊白石、吳冠中、王雪濤等大師風格和不同的特質。后在當代大家中遴選數家繼續攻學。其中有畫壇鬼才，中國國家畫院版畫院院長黃永玉先生。黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫的荷花樣類眾多，還在于他畫的荷花獨樹一幟，神韻盎然。郝福生借鑒了他的技法，國畫傳統講究“計白當黑”，他偏偏來個“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得非常厚重，有力度。相比于明末清初朱耷荷作之孤傲于世，通過板刷縱橫、大開大合，他表現出的是大氣磅礴、絢麗宏偉之氣質，這在他的《艷香十里醉秋風》、《香風十里弄晴暉》等作品中體現的淋漓盡致。他推崇的又一位丹青名家為山東畫院高級畫師、臨沂畫院院長房新泉先生，潛心學習房先生畫作，最大的收獲在于標新立異的技法。通觀郝福生作品，很多通過灑鹽法、潑奶法等等方式處理。這一系列作品諸如《紅渠秋艷》、《風雨入秋池》、《荷塘雨后》等，均是神清骨辣，滿紙煙云，動靜結合，靈活自然，通過潑、灑、沖、流等手法，畫面色彩柔和，飄灑流暢，韻味無窮。近年來，郝福生重點對彩墨藝術大家李夜冰先生的荷作進行悉心研習，獲益匪淺。用他的話說，李夜冰先生成功的將西方油畫技法融入國畫技法中，通過中西合璧，達到撼人心魄的色彩氣勢。正因為如此，才有了郝氏《雨荷》、《夢荷》、《霧荷》一系列作品。這些作品注重色彩，突出虛實，著眼明暗，達到了潛心獨用之境界，具備了自己的風格。他筆下荷花兼具物理、物情、物態。有時富麗堂皇，有時清妍秀麗。

在繼承中創新，在借鑒中發展，郝福生先生堅持人品與作品的高度結合，在藝術世界中尋求人生印證，凸顯人格魅力。無論是黃永玉老師、房新泉老師還是李夜冰老師，或者身邊許許多多的畫界同仁，郝福生堅信“三人行必有我師”，在藝術面前虛懷若谷，如履薄冰，小心翼翼，孜孜以求，終成心語：“知花容易知荷難，以荷為友方知禪;師古不泥古，自成我中法;與古人對話，走藝術自我才是我輩出路。”

在畫荷的理論研習和創作實踐中，郝福生先生依然努力探求不斷創新。（張行健）