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　　臨汾新聞網訊 劉波常說自己是一個“另類”。

　　童年時光，村里的男孩子喜歡滾鐵環、打彈珠或是三五成群地“害”，劉波卻喜歡一個人去鄉野田間撿一些破舊的陶器碎片玩。

　　高中輟學當兵，戰友多是稚氣未脫的孩子，話少內向的劉波在群體中似乎顯得有些孤僻老練，每逢部隊各種晚會活動，他表演的書法節目更凸顯了少年老成。

　　兩年軍旅生涯結束后，劉波當了保安。休息時，同事們聚在一起打牌、喝酒、侃大山，劉波卻總是一個人安靜地寫字畫畫。

　　直到真正開始學習泥塑，他那自由隨性的靈魂終于得以安放。

　　在一個微風輕輕、陽光溫暖的春日午后，記者在位于堯都區的臨汾泥疙瘩陶藝雕塑室見到了市級非遺項目“平陽泥塑”的傳承人、“山西省陶瓷藝術大師”“臨汾市工藝美術大師”劉波。

　　在劉波的工作室里，記者看到許多表情夸張、憨態可掬，富有濃郁鄉土氣息的平陽泥塑作品，“我的創作靈感來源于古代陶俑和中國寫意人物畫，題材內容更多是我兒時熟悉的農村生活場景。”劉波燒了一壺茶，與記者面對面而坐，絲絲茶香隨著氤氳水汽繚繞升騰，他開始講訴自己的故事。

　　“我跟泥塑結緣很早，小時候經常去陶寺遺址玩，有時候還能撿到一些泥塑的碎片、殘體，這些東西就是我的玩具。”1982年，劉波出生在襄汾縣鄧莊鎮鄧莊村，村子距離陶寺遺址不到5公里。有一次，劉波與父親犁地時撿到一個粗陶的杯子，他高興得愛不釋手，常常拿在手里玩，劉波坦言：“就是一種非常質樸的喜歡”。年少的他不曾想到，這種發自內心的喜愛會成為他一生的追求。

　　劉波從小就喜歡畫畫寫字，退伍后打工的日子，抑郁不得志的他常?？慨嫯媽懽峙沤庑闹械目鄲?。“考大學吧，你那么喜歡畫畫，應該去接受專業的學習”，哥哥的話語點醒劉波。2003年，經過一年艱苦的文化課和專業課學習，劉波考入北方民族大學美術學院公共藝術專業，開始接觸到專業的雕塑學習。

　　大學時，劉波學習特別用功，為了交出一份讓自己滿意的作品，他常常帶著干糧在教室通宵加班，甚至累出了胸膜炎。“我繞了一大圈才來到這里，更加懂得學習機會的來之不易。越喜歡就越挑剔，藝術絕不能將就”，這是劉波對藝術嚴謹苛求的態度。

　　劉波的第一次泥塑創作嘗試開始于大二時的一件作業——《趕集》?！耙苍S是從小受家鄉傳統陶藝雕塑文化的影響太多，我的想法就和別人不一樣。他們都用玻璃、金屬、塑料等現代工藝材料，我選擇了陶土?！薄囤s集》表現的是一位農村母親帶著孩子去趕集，孩子一手拿著冰糖葫蘆，另一只手拉著媽媽往前跑，劉波用夸張的手法表現出母子趕集的興奮，非常具有感染力。雖然這是一件沒有經過燒制的作品，并且干燥后受到了一定程度的損壞，但是特殊的材質和創作技法卻得到了指導老師的夸贊和認可。牛刀小試的成功，隱隱給劉波指明了今后創作的方向，劉波暗暗決定將來的畢業創作也要采用陶藝雕塑這種形式?！疤胀吝@種材質能更好地實現我的想法，它除了能很好地保留我藝術創作的即興痕跡，而且經過火的淬煉它能呈現出更豐富的視覺效果。”

　　心之所向，素履以往。學校沒有專業的陶藝老師，沒有燒制泥塑的窯。劉波多方打聽，經朋友介紹，認識了著名陶藝家李五奎。劉波的學校在銀川，李五奎老師的工作室在幾十公里外的賀蘭縣，向李老師學藝的日子里，劉波每天早上5點就要起床，然后坐兩個小時公共汽車才能到。但是劉波坦言，自己最開始的狀態是崩潰的，一個多星期過去，他仍做不出一件完整的作品。“我之前做的雕塑都是有架子的，但陶藝雕塑必須是空心的，而且泥有伸縮性，受溫度、濕度影響很大”，離畢業的日子越來越近，劉波的壓力很大，他向老師袒露了要放棄的想法。

　　“你明天再來，我做一塊你做一塊，要是還不行你就放棄”，李老師鼓勵劉波說。第二天，在李老師的示范指導下，劉波突然找到了感覺。之后，他花了一個月的時間完成了畢業創作《李家山的晌午》，并在畢業展覽上引起了轟動。這組取材于黃河岸邊小山村的作品延續了《趕集》寫意、夸張、粗獷的創作手法，奠定了劉波作品之后的風格走向。

　　畢業創作的成功，徹底點燃了劉波的雕塑創作激情，也激發了他傳承發揚“平陽泥塑”的熱情。畢業離校之后，劉波沒有選擇在繁華的大都市就業，而是回到臨汾繼續開展泥塑創作，“臨汾的泥塑藝術水平很高，廣勝寺、小西天等地的佛像，還有侯馬出土的金代董氏墓陶戲俑就是傳統平陽泥塑的優秀代表，現在從事這項技藝的人少之又少，需要有人來做系統的整理、發掘和延續。”

　　2010年，劉波成立了泥疙瘩陶藝雕塑工作室，并親自設計了自己的第一個炭燒窯。然而幾個月后，他遭受了一次毀滅性打擊。當他滿心期待地把三年多來創作的百余件作品放進窯里點火燒制，卻響起了“噼里啪啦”的聲音?！皦牧恕?，劉波叫了出聲。由于窯的設計不合理，燒制技術不夠成熟，他多年的心血一夜之間化為了碎片。半年的時間，劉波緩不過勁兒來。

　　“必須夯實功底，精進技藝。”2011年6月，劉波自費去了北京進修，一年后又拜著名泥塑大師于慶成為師繼續學習。兩年的專業泥塑學習讓劉波的技藝和精神狀態都有很大的提升。

　　現在，劉波的作品有了更濃郁的鄉土氣息，狂野夸張、注重細節，徹底打破了傳統雕塑的創作形式，頗具夢幻主義色彩?！啊渡鐟颉吩佻F的就是我兒時的一個場景，小時候村里唱戲，我騎在爺爺肩膀上，手里還拿著冰糖葫蘆。”劉波把老人憨厚的笑容和因長期勞作凸起變形的腳趾頭都刻畫得細膩逼真。在他的工作室一角，有一件作品表現的是一個人拽著魚鉤，騎在一條夸張的大魚身上，劉波給這件作品取名叫作《年年有余》?！艾F實生活中哪能釣到這么大的魚?即使有，一個人也不能輕松駕馭，你看他笑得多燦爛。”劉波通過一條極其夸大的魚以及人物夸張的動作表情來展現農民豐收的喜悅，妙趣橫生。

　　對劉波來說，創作可以讓他體會到一種純粹的快樂。他會跟著作品人物的狀態時而悲傷、時而喜悅。有時候睡覺做了一個夢，他就會立馬起身在紙上畫出來，或是常常因為某個突然迸出的靈感半夜跑到工作室去創作。

　　關于傳承，劉波一直記得李五奎的一句話：“原來我并沒有那么多的想法，只是做著做著肩上就有了擔子。”賦予“平陽泥塑”第二次青春，把這種文化技藝傳下去并發揚光大，現在的劉波有了沉重的使命感。

　　記者 李衛紅