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任跟心指導小演員學戲

6月6日，由中國非物質文化遺產保護中心主辦的中華第二屆非物質文化遺產傳承人“薪傳獎”在京頒獎，全國共有60位非遺傳承人獲得此獎。國家級非物質文化遺產保護項目——蒲州梆子代表性傳承人任跟心榜上有名。近日，記者采訪了赴京載譽歸來的任跟心。

記者：首先祝賀您獲得第二屆非物質文化遺產傳承人薪傳獎，薪傳獎對大家來說還比較陌生，您先介紹一下這個獎項吧?

任跟心：非物質文化遺產傳承人薪傳獎是我國首個由非物質文化遺產專業工作機構設立的國家級專業獎項，旨在表彰為非遺傳承做出杰出貢獻的各級非物質文化遺產代表性傳承人，以推動我國非遺的保護及中華傳統文化的繼承和弘揚。該獎項自2012年起每年評選一次，每次評選出杰出的非遺傳承人60名。

記者：我個人覺得您獲得這個獎項是當之無愧的，因為您不但繼承了蒲劇表演藝術中的扇子功、手帕功、水袖功、椅子功等傳統表現技巧和表演方法，并熟練、得心應手地運用于戲曲舞臺人物形象的刻畫塑造中。與此同時，您還在繼承中不斷創新，恰用技巧，戲與技合，使蒲劇藝術傳統的表演技藝與不同的人物相結合，才煥發出鮮活的生命力，呈現給觀眾《掛畫》中的含嫣、《表花》中的梅英、《打神告廟》中的敫桂英、《土炕上的女人》中的楊三妞等一系列生動傳神、惟妙惟肖的戲曲舞臺人物形象。

任跟心：能取得這些成績，要感謝組織和我的前輩老師們對我的培養。一個好演員應該像一塊海綿，博采眾長，不但要吸收本劇種名角的長處，而且還要吸收其他劇種的長處。

記者：2000年，37歲的您就牽頭自籌資金，創辦臨汾藝校蒲劇院定向班，您親自向學員傳藝，定向班學員中有二十多人先后獲得“小梅花”獎，而這些演員隨后成為了市小梅花蒲劇團的主要演員，才使我市的蒲劇藝術始終保持著旺盛的生命力。業內人士稱你不但是藝術家，而且是教育家，您13年前怎么會有這樣的想法?

任跟心：這其實不是我的思路，這是前輩藝術家的經驗借鑒，因為蒲劇人才的培養是有規律的，一般是20年一個輪回，講究一個“童子功”，講究一個“人才銜接”，所以必須從娃娃抓起。既然說到培養學生，我認為不但要教學生藝術，而且要教學生怎樣做人。

記者：2006年5月20日，經國務院批準將蒲劇列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，您成為代表性傳承人，為了建一個集培訓、傳承、展示等功能于一體的蒲劇傳承基地，您奔走4年，終于在2011年5月，臨汾蒲劇院蒲州梆子非物質文化傳承培訓基地已由省批復五十畝地，現正在由臨汾市堯都區所在地審批各種手續，您為蒲劇藝術可謂是嘔心瀝血，為什么對蒲劇有這么深的感情?

任跟心：蒲劇是我國幾千年優秀傳統文化的載體、傳播者。但在當今經濟大潮下，需要全社會共同來關注、重視及傳承。

記者：為了讓蒲劇藝術得到更大的發展，您與您的老搭檔郭澤民一道出資設立了少兒蒲劇獎學基金會，您介紹一下少兒蒲劇獎學基金會的情況吧。

任跟心：說起少兒蒲劇獎學基金會，它主要是從社會上吸收了一些資金，來獎勵刻苦學習蒲劇藝術的孩子。這件事還得從2000年工商聯的領導來看望孩子們說起。那是一個冬天，孩子們沒有取暖設備，在寒冷的排練場練功排戲，這一幕看得領導們都很心酸，當時工商聯的主要領導組織企業界的企業家捐資二十多萬元解決了孩子們的燃眉之急。這次我獲得第二屆中華非物質文化遺產傳承人薪傳獎，獎金20000元錢，這錢，我不會花一分，還要準備投入蒲劇傳承獎學基金會。

記者：10年前，非物質文化遺產對我們來說還是一個陌生的詞匯，如今已經成了婦孺皆知的常用詞匯，這之間“非遺”走過了怎樣的道路?

任跟心：非物質文化遺產保護需要政府及社會各界的參與、扶助和保護，就拿咱們蒲劇里邊的“耍幡”、“耍蛤蟆”、“耍牙”來說，它們同“耍帽翅”一樣，同屬于蒲劇里的絕活。從2003年開始，我們緊著搶救，好在把“耍幡”和“耍蛤蟆”搶救了下來，但“耍牙”這個絕活卻隨著老藝人的離世流失了，這說起來一直是心里的隱痛。

中華文化浩瀚精深、源遠流長。作為中華文明綿延不絕最為生動的見證——非物質文化遺產，以其多姿多彩的表現形式體現著中華民族非凡的智慧和偉大的創造力。2003年文化部、財政部等啟動中國民族民間文化保護工程，奠定了我國非物質文化遺產保護工作的基礎，距今整整十年。從十年前世人還說不清“非物質文化遺產”這個拗口的語詞，到國家出臺《中華人民共和國非物質文化遺產法》，如今“非物質文化遺產”已成為社會流行、耳熟能詳的常用語匯，非物質文化遺產保護已經深入人心。

記者：這次見到你，與舞臺上光鮮的你形成鮮明的對比，感覺你似乎有很大的壓力。

任跟心：是呀，這塊“薪傳獎”的獎牌讓我感覺到任重而道遠。