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    走進(jìn)市鑼鼓協(xié)會(huì)副主席宋慶云的家中，最引人注目的除了她收留的九條流浪狗外，當(dāng)數(shù)書(shū)柜中那厚厚的一摞紅色榮譽(yù)證書(shū)了。這一張張榮譽(yù)證書(shū)，見(jiàn)證了宋慶云在藝術(shù)道路上數(shù)十年的追求。

    1969年，宋慶云因文藝特長(zhǎng)進(jìn)入臨汾紡織印染廠工作，成為該廠文工團(tuán)的舞蹈編導(dǎo)。入廠后，宋慶云經(jīng)常到北京、西安等地觀摩演出和進(jìn)修學(xué)習(xí)，收獲頗多的她回來(lái)后自己創(chuàng)編了許多舞蹈和中小型舞劇，又因扮演芭蕾舞劇《白毛女》中的喜兒而被更多人熟知。1975年，臨汾地區(qū)文工團(tuán)成立，宋慶云被調(diào)去擔(dān)任舞蹈教練，帶領(lǐng)學(xué)生們練功、學(xué)習(xí)、排練、演出，全身心投入到舞蹈世界中。1983年，她被抽調(diào)到文化局負(fù)責(zé)臨汾地區(qū)民間舞蹈搜集、整理和編寫(xiě)工作，也正是這次工作經(jīng)歷，讓宋慶云開(kāi)始癡迷于民間藝術(shù)，并與威風(fēng)鑼鼓結(jié)下不解之緣。

    多年深入基層搜集民間舞蹈，宋慶云發(fā)現(xiàn)威風(fēng)鑼鼓這一民間鼓樂(lè)在臨汾深受群眾喜愛(ài)，其厚重的歷史淵源和特有的藝術(shù)魅力也深深吸引了宋慶云，她暗下決心：一定要把威風(fēng)鑼鼓這一民間藝術(shù)繼承和發(fā)展下去。

    面對(duì)威風(fēng)鑼鼓表演動(dòng)作自由、隊(duì)形單一，只注重聲響而不重視表演的現(xiàn)狀，宋慶云在隊(duì)形上大膽創(chuàng)新，根據(jù)曲牌段落、音樂(lè)節(jié)奏不斷變換隊(duì)形，她還特意捕捉各地鑼鼓藝人的即興動(dòng)作，薈萃各地精華，整理成便于傳授且較為規(guī)范的表演動(dòng)作。在宋慶云的精心編排和認(rèn)真?zhèn)魇谙拢L(fēng)鑼鼓表演規(guī)模擴(kuò)大了很多，表演場(chǎng)面充滿了動(dòng)感和活力，十分壯美。1989年，宋慶云帶領(lǐng)著鑼鼓隊(duì)赴省城參加藝術(shù)節(jié)表演，精彩的表演意外地被前來(lái)觀摩演出的中央電視臺(tái)工作人員和第十一屆亞運(yùn)會(huì)組委會(huì)成員相中，當(dāng)即邀請(qǐng)他們?nèi)ケ本﹨⒓訛閼c祝國(guó)慶四十周年主辦的大型電視晚會(huì)的錄制表演，以及在北京舉辦的第十一屆亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式表演。回來(lái)后，宋慶云帶領(lǐng)著鑼鼓隊(duì)開(kāi)始了緊張又嚴(yán)格的訓(xùn)練，揮汗如雨集訓(xùn)了半個(gè)月，鑼鼓隊(duì)就赴京參加電視錄制。表演結(jié)束后，北京亞運(yùn)組委會(huì)對(duì)鑼鼓隊(duì)提出了更高的要求：表演必須是中國(guó)第一流水平，400名隊(duì)員必須全部是健壯的莊稼漢，主場(chǎng)表演只有三分半時(shí)間。對(duì)宋慶云來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一個(gè)必須拿下的大挑戰(zhàn)，在短短的三分半時(shí)間內(nèi)，不僅要充分展現(xiàn)威風(fēng)鑼鼓的恢弘壯美，還要在保留傳統(tǒng)特色的同時(shí)展示新時(shí)代風(fēng)貌，宋慶云精心構(gòu)思，設(shè)計(jì)出400人在三分半時(shí)間內(nèi)變換十一次隊(duì)形的表演。更大的考驗(yàn)還在后面，400名莊稼漢是宋慶云從我市5個(gè)縣20多個(gè)村子里一個(gè)一個(gè)挑選出來(lái)的，要在短時(shí)間內(nèi)讓大家熟練掌握基本動(dòng)作是一件難事。沒(méi)辦法，為了保證集訓(xùn)時(shí)不浪費(fèi)時(shí)間，宋慶云只好和助手到各個(gè)村莊教授基本動(dòng)作，然后把集訓(xùn)安排在農(nóng)事不忙的四月和八月。那段時(shí)間，宋慶云每天從清晨五點(diǎn)半到晚上九點(diǎn)，都要一直在臺(tái)子上大聲講解、示范動(dòng)作。怕隊(duì)員中暑生病影響訓(xùn)練，宋慶云讓隊(duì)員們輪流在樹(shù)蔭下休息，而她自始至終都在扛著烈日指揮訓(xùn)練，幾天下來(lái)，她的嗓子就嘶啞腫痛，靠著超量打針輸液緩解不適，往往是拔下針頭就上指揮臺(tái)。長(zhǎng)時(shí)間站立、蹦跳，使宋慶云的雙腿僵腫，難以下蹲，隊(duì)員們都被宋慶云的認(rèn)真和堅(jiān)強(qiáng)所打動(dòng)，“宋教練是一位女同志都這么能遭罪，我們這些男人都受不下她這苦，以后誰(shuí)要是不聽(tīng)她的話，不好好訓(xùn)練，我們就揍誰(shuí)！”隊(duì)員們的激情被點(diǎn)燃了，訓(xùn)練進(jìn)行得十分順利。亞運(yùn)會(huì)上，威風(fēng)鑼鼓大放異彩，400位農(nóng)民擊鼓震天、揚(yáng)鈸飛擦、聲勢(shì)如雷，不僅打出了臨汾人的氣勢(shì)，更打出了中華民族的威風(fēng)，酣暢淋漓的表演震撼了整個(gè)會(huì)場(chǎng)。

    亞運(yùn)會(huì)后，全國(guó)掀起學(xué)習(xí)威風(fēng)鑼鼓的熱潮，很多地方都邀請(qǐng)鑼鼓隊(duì)去當(dāng)?shù)乇硌莼騻魇谕L(fēng)鑼鼓。但誰(shuí)也不知道，在弘揚(yáng)威風(fēng)鑼鼓這一優(yōu)秀民間藝術(shù)的路上，宋慶云因長(zhǎng)時(shí)間、高強(qiáng)度的室外鑼鼓訓(xùn)練而引起上呼吸道感染，感冒發(fā)炎病變發(fā)展成為風(fēng)濕性心臟病。醫(yī)生勸說(shuō)宋慶云放棄這份工作，回家好好休息，可宋慶云怎么也割舍不下這門(mén)她深愛(ài)的民間藝術(shù)，“我要為自己喜歡的事業(yè)活一天干一天。”要讓威風(fēng)鑼鼓這一民間藝術(shù)一直流傳下去，就不能只限于表演形式的弘揚(yáng)，還要把它的歷史展現(xiàn)給后人。于是，宋慶云又開(kāi)始了威風(fēng)鑼鼓歷史文獻(xiàn)的編排工作。《威風(fēng)鑼鼓》《威風(fēng)鑼鼓民俗及符號(hào)譜譯解》……翻閱著眼前的書(shū)籍，當(dāng)年宋慶云拿著指筆搜集、編寫(xiě)這些資料的身影在眼前變得清晰起來(lái)：最純粹的藝術(shù)往往在民間，為了準(zhǔn)確、詳實(shí)記錄威風(fēng)鑼鼓的發(fā)展歷史，那些年，宋慶云吃住在農(nóng)村，挨縣挨村搜集資    料，用心感悟老藝人記憶中的威風(fēng)鑼鼓。最后的編排工作是在一間陰暗潮濕的窯洞里完成的，床上、桌子上、地上，書(shū)和資料到處都是，宋慶云沉浸其中，不停地在紙上描畫(huà)、書(shū)寫(xiě)，一天一頓開(kāi)水泡饅頭就打發(fā)了肚子。她不亦樂(lè)乎地徜徉于自己的藝術(shù)世界中，全然不顧過(guò)度勞累引起頸椎增生變曲，頭發(fā)掉了一把又一把。十多年里，包括威風(fēng)鑼鼓在內(nèi)，宋慶云共整理編寫(xiě)臨汾地區(qū)民間舞蹈29個(gè)，約70多萬(wàn)字，其中有12個(gè)被選入《中國(guó)民族民間舞蹈集成·山西卷》。宋慶云也于2008年被省文化廳評(píng)為“山西省十大非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人”。

    2009年退休后，宋慶云依然沒(méi)有在家休息，而是進(jìn)入老年大學(xué)成為一名老年舞蹈教師，教授芭蕾舞和民間舞。雖然已是花甲老人，但宋慶云對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)并沒(méi)有隨著年齡的增長(zhǎng)而減少，她每年要為學(xué)員創(chuàng)作12個(gè)舞蹈，為了編排出適合老年人表演的動(dòng)作，她時(shí)常躺到床上“假寐”，一想出好的動(dòng)作就馬上起來(lái)把動(dòng)作用自己能看懂的圖畫(huà)和文字記錄在紙上，動(dòng)作記錄完后，抬頭看表，往往已經(jīng)凌晨?jī)扇c(diǎn)鐘了。為藝術(shù)依然努力的那些時(shí)光沒(méi)有辜負(fù)她，宋慶云編排的老年舞蹈《夕陽(yáng)俏花鼓》于2011年在全國(guó)老年文化節(jié)上獲得金獎(jiǎng)。

    說(shuō)起宋慶云創(chuàng)編的舞蹈，早已不計(jì)其數(shù)；提到榮譽(yù)，她也收獲了太多；論及為藝術(shù)灑下多少汗水，她總是笑著說(shuō)：“榮譽(yù)也好，辛苦也罷，能一輩子和藝術(shù)為伴，能為國(guó)家和社會(huì)多做點(diǎn)貢獻(xiàn)，我感覺(jué)很快樂(lè)。”

    記者 荀丹薇