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“三晉巧姐”心靈手巧闖天下系列報道之四

劉淑玉行走在傳統藝術間的80后

　　臨汾新聞網訊 初秋的午后，窗外徐徐微風吹來，劉淑玉低頭伏在棗木板上趕做著第二天的作品。只見她一手壓著牛皮的一角，另一只手不停地更換著刀具，順著牛皮上畫好的紋路，小心翼翼地將帥頭的每個細節都雕刻出來。

　　“每一刀都必須掌握好力道、方向和尺寸，不能出現絲毫差錯，一刀割斷，前面的努力就白費了。”劉淑玉說，做皮影不僅是技術活兒也是體力活兒，通常需要成千上萬刀精雕細琢才能成型，花費一天的時間刻出來巴掌大的一個作品更是要經過數年練習。

　　近日，記者在侯馬市新田鄉西侯馬村見到了劉淑玉。今年31歲的劉淑玉，從小受母親趙翠蓮(皮影雕刻傳承人)的熏陶，自19歲便開始一心一意學做皮影。因為具有一定的美術功底，加之悟性較高，短短幾年內便有數幅作品獲獎。在前不久落下帷幕的山西省第三屆“三晉巧姐”手工藝品展銷會中，她更是以雕工出眾的《巧梳妝》在200余幅作品中斬獲銀獎。不積跬步無以成江海，比普通女性粗壯的胳膊，滿是刀口的雙手，都在講述著這些年發生在劉淑玉身上的故事。

　　融會貫通 取長補短

　　回憶起初學做皮影的那段時間，用“煎熬”兩字形容并不為過。“年少貪玩，正是十八九歲的花季年齡，同齡的小伙伴不是外出看世界，就是考上了理想學府，我卻需要每天坐在硬板凳上，將同樣的手工活兒一遍又一遍練習。”那時，在劉淑玉眼里，用硬邦邦的牛皮刻出來的皮影形象所差無幾，日復一日的雕刻工作更是索然無味。放棄的念頭時時縈繞在腦海中，但想到這終究是一門技術，她還是咬牙堅持了下來。

　　2006年，一次偶然的機會，劉淑玉跟隨母親前往陜西華陰縣交流雕刻皮影的相關經驗，她意外地發現，原來天下的皮影雖看似相同，但在雕工、著色、表演等方面還是有所差異。這是她第一次對鉆研皮影產生了濃厚的興趣，當即 決定留在華陰縣，向當地雕刻皮影的老師傅拜師學藝，從而將兩地的皮影雕刻技術取長補短，相互融合。

　　“咱侯馬當地的皮影是先用鐵筆在透亮的牛皮上印畫出紋路，再用規格不一的刀具雕刻出來，而華陰縣的皮影卻是套在固定的模板上再加以雕刻，兩種雕刻方法各有千秋。”在長達半年的學習過程中，劉淑玉在雕刻工藝方面取得了巨大進步，雕刻速度也大大加快，一天刻成一個靠旗武將已不在話下。

　　補足短板 不斷創新

　　學成歸來，劉淑玉開始和母親趙翠蓮一起合作完成多幅作品。隨著對皮影雕刻以及皮影文化的了解日益加深，劉淑玉對皮影的興趣不止停留在雕刻工藝本身，她開始關注皮影的著色工藝。2006年，單身母親與孝義木偶皮影劇團團長李世偉相識、相知并組建了新的家庭，父親對色彩的敏感提升了侯馬皮影在著色方面這一短板。劉淑玉告訴記者：毫不夸張地說，父親的著色理念加上母親的成熟雕刻工藝，將侯馬皮影往前推了一大步。以前皮影人物的著色以大紅大綠為主，然而，父親在用色方面卻非常大膽，加入了玫紅、中黃等過渡色，大大豐富了人物色彩，讓皮影形象更富有觀賞性。”

　　漸漸地“三分刻、七分染”這一新理念也讓劉淑玉意識到，有時精湛的著色甚至能彌補在雕刻過程中的細微不足，更能將每個皮影人物身上的故事生動地表述出來。“現如今，看皮影表演的人少了，收藏皮影作品的人多了，皮影更多是作為工藝品被博物館或個人收藏。翻看以前的人物形象，大多以側臉為主，而且面部表情較為猙獰，但隨著皮影更多地被賦予了觀賞性和收藏性，關公、觀音、花、鳥等富有寓意的皮影造型多了起來。”

　　傳統藝術 現代理念

　　40年前，母親趙翠蓮迫于生計學了雕刻皮影，40年后的今天，劉淑玉因為熱愛，在皮影的道路上越走越遠。談到這一點，劉淑玉感慨自己是幸運的一代。“以前刀具、牛皮都需要自己制作，母親一方面得靠手中活計拉扯三個女兒，另一面還需承擔著傳承雕刻技藝這一歷史重任，肩上壓力可想而知。在我看來，具有一定的物質條件，還有前輩積攢的數十年雕刻經驗，再加上政府對此項工藝的日漸重視，這些因素都是新一代皮影雕刻者得天獨厚的條件。”

　　侯馬皮影被列入山西省首批非物質文化遺產項目已經多年，劉淑玉外出表演和作品參展的次數也越來越多，但她卻道出了對皮影發展的擔憂。在快節奏生活的影響下，能堅持坐在幕布前看皮影表演三四個小時的觀眾少了，看稀奇的觀眾多了;原汁原味的唱腔少了，人物的動作多了。劉淑玉坦言，她的多次表演被要求省去唱腔，壓縮時間。看到這些現狀，她不禁思考，不僅皮影的雕刻技藝需要被保護起來，原始的劇本和唱腔也亟待保護;只有這樣，皮影藝術才能被完整地保留下來。

　　記者 弓佩玉