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版面是讀者透視報紙的第一扇窗戶，憑借對新聞內容的布局安排，傳達出報紙對新聞事件的立場和態度，因此可以說，版面是一份報紙個性和風格的最直觀表現。越來越多的報紙在色彩、圖片、標題、版式等各種版面因素上進行了大膽的探索和創新，但是在日趨激烈的競爭中，一些報紙過分夸大和強調“形式美”，在缺乏理性思維和正確審美指導的情況下，走入了版面設計的誤區，具體表現為以下四個方面：

一、新聞性的缺失。隨著時代的進步和生活節奏的加快，我國報紙由傳統的“讀文時代”進入“讀圖時代”，這既是對讀者已經變化了的閱讀習慣的主動適應，同時也是發揮圖片的視覺優勢實現版面革新的要求。但是，“厚圖”不是泛用、濫用圖片，“薄文”也決非以犧牲新聞的信息含金量為代價，一些報紙在過分追求圖片效應的同時走入了新聞性缺失的誤區。首先表現為圖片篇幅過大、數量過多，占用了新聞報道的空間。有些報紙片面追求“眼球效應”，將文字報道“擠”出了版面，毫無選擇地將圖片“做大，做多”，非但傳達不出新聞性，反而浪費了版面空間。

    二、導向性的缺失。在版面的編排過程中，標題字號的大小、字符顏色的濃淡、圖片的色調及內容等“版面語言”也在某種程度上傳達著編輯部的思想，版面通過充分調動這些元素來“發言”，往往可以傳達文字不便傳達和不易傳達的信息，有著更為直觀和直接的導向作用。鑒于版面的這種導向作用，眾多報紙開始注重通過對標題、字號、色彩、圖片的特殊處理來營造版面強勢，把讀者的注意力引導到當前的熱點問題上。

但是一些報紙在版面編排中顧此失彼，在片面追求版面視覺吸引力的同時走向了導向性缺失的誤區。尤其是市場競爭壓力下的一些都市報和大眾化報紙，不惜以濃重的色彩、獵奇的圖片、夸張的標題等手段達到對讀者的感官刺激，走向庸俗與媚俗，脫離報紙的宣傳、教育和導向功能。一些報紙以為傳統的黑、白、灰不如紅、黃、藍、綠等顏色“奪目”，不分情況和場合大量使用“濃墨重彩”，或給一個標題套上幾種顏色，或整版“姹紫嫣紅”，讓讀者分不清到底在表達什么感情，以至在導向上出現了偏差。

 三、藝術性的缺失。版面設計是一種藝術，因此要講究藝術美。一個成功的版面，不僅能準確地能動地表現內容，而且能使讀者在閱讀新聞的同時得到美的享受。字符、圖片、色彩、線條、底紋等要素在版面中的存在并非孤立，也并非簡單的疊加、排列、鋪陳，而是通過彼此的優化組合達到“1＋1＞2”的效果。

但是有一些報紙在追求感官刺激，標新立異的同時走入藝術性缺失的誤區。具體表現為：不顧各元素、各部門之間的相互協調，亂造視覺中心而導致版面無“中心”，有的報紙樂此不疲地對讀者進行“視覺轟炸”，在一個版面上幾乎所有的標題都用特大號加粗黑體字———“題大無度”、“字黑無邊”、“線粗無比”，似乎滿版“皆為重點”，產生污濁混亂的視覺效果。印刷技術的提高使版面更為鮮艷逼真，但也造成了部分彩印報紙在顏色使用上毫無章法。線條、邊框、網紋、空白、花邊等要素也是創造版面藝術美的有效手段，但使用時如果百無禁忌、有“放”無“收”，也會破壞版面的完整、統一和協調。有些報紙使用線條忽粗忽細，忽曲忽直，使用花邊與花角時任意錯位和斷裂，用網紋作標題襯底時不考慮色彩間的對比反差效果，有的底紋與標題色彩相近，不易分辨。有的編輯刻意求繁、求變，試圖在一個版面上調動所有的編排手段，結果往往適得其反，花哨、松散、含糊的版面除了造成視覺疲勞外并不能讓讀者感到一絲美的享受。

四、風格與個性的缺失。每張報紙惟其擁有自己的個性，才能具備吸引讀者的魅力，成為蕓蕓眾“報”中的“翹楚”。我國深受讀者喜愛的幾種報紙，都具有卓爾不群的風格以及鮮明突出的個性，而且均能通過其版面明顯地傳達出來。《人民日報》版面結構簡單、層次清晰、照片突出，具有莊嚴、凝重的風格和統籌全局的氣勢，與其黨中央機關報的地位十分吻合；《中國青年報》版面活潑、標題善變化、照片幅面大，具有沖擊力，體現出共青團機關報獨特的個性；《華西都市報》的版面內容豐富、信息量大、善用獨家新聞制造“版面強勢”、編排不拘一格，順應了都市生活的節奏和步伐。

報紙的個性往往通過長期以來較為穩定、連續的風格表現出來，但是在版面革新的浪潮中，一些報紙迷失了方向，走向了風格與個性缺失的誤區。目前我國報業在版面設計上“跟風”現象嚴重，尤其是一些大眾化報紙，受經濟利益驅使，在版面風格上盲目模仿“流行版面”，缺乏準確的定位。某報頭版采用“濃眉大眼”的版式——72磅加粗黑體通欄大標題、大幅彩色新聞照片以及醒目的導讀，但是其它版面卻呈現出迥然不同的風格：文化版的編排采取長、短稿件穿插、咬合，有縱有橫，較為傳統；時事版稿件排列則采取較為流行的矩形版塊，避免穿插咬合；“國際特刊——海灣風云”中的圖片組合方式又讓人看出《南方周末》“寫真”版的“影子”。諸版面“各自為政”，報紙沒有屬于自己的整體風格，這也是當前不少報紙的弊病。 

（作者單位：河北大學新聞與傳播學院）

焦國章  閆 爽