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在我市散文界，提起解耀庭來，圈子里的人就會津津有味地談起他的《老油硙》、《水磨情思》、《難忘草紙坊》……他曾擔任臨汾市文聯原副主席(分管文學創作)，既是省作家協會會員，又是中國報告文學學會會員、中國散文學會會員。2010年入編《中國散文家大辭典》，代表作《老油硙》入編《中國散文家代表作集》。

近日，聽說他創作的散文《穿布鞋的日子》又入選作家出版社編輯出版的《中國當代散文家力作選》，于是，我與他的好友劉鐵山、高茂森兩位老師前往市委西苑小區拜訪他。一進門，看見他的老伴正拿著他榮獲的金獎(一尊偉人半身銅像)風趣地說：“好家伙，比縣太爺的‘官砣子’還大呢……”

一

“龍祠的韭芽，蘇村蘭村的藕瓜，伍默伍級的女娃……”

由作家出版社編輯出版的解耀庭鄉土散文集《鄉情鄉韻》中的第一篇散文，就是《清水河》，他是清水河的水滋養長大的農民的兒子。清水河不僅水美，物產豐富，還滋養出一代又一代優秀的水鄉兒女。在浩瀚的歷史長河中，這里走出過大文豪孫復，也走出過追風桑子桑拱陽。

上世紀50年代，解耀庭的童年是幸福的。夏日里，他和伙伴們在清水河里游泳玩水、捉魚撈蝦摸螃蟹;他跟著爺爺去水磨房磨面;跟著叔叔在草紙坊趕牛拉碾……他深深地愛上了這塊地肥水美的土地，還有在這塊土地上辛勤勞作的樸實善良的父老鄉親。

或許是沾了清水河的靈氣吧，解耀庭從小就對文字產生了濃厚的興趣，每周，眼巴巴地盼著上那兩節作文課，在作文課上，他總是老師和同學們注目的焦點。

上中學時，解耀庭受語文老師景捷升的影響，鐘情文學，愛好寫作。他的作文是班上最棒的，常常得到景老師的評講。在景老師的鼓勵鞭策下，他學習語文、熱愛寫作的勁頭越來越高，還暗暗下了決心立志要當作家。為實現‘作家夢’，他閱讀了大量中外文學作品。因為喜歡散文，所以特別敬慕巴金、周作人、楊朔、秦牧、劉白羽、孫犁等名家的作品。楊朔的散文《雪浪花》可以一字不差地背誦下來。拜讀之后就模仿寫作。一度戲稱是楊朔的‘弟子’。這種過分崇拜導致他偏科學業。而在模仿寫作上也走了一段彎路：只注重寫作的技巧和語言文字的華麗，而忽視了作品的實質和內涵，結果作品越寫越空洞、輕浮、蒼白……完全成了文字游戲。

就在他陷入從書本到書本、從文字到文字的怪圈之中不能自拔的當兒，適逢放寒假，他和幾位同伴趕了一次集，逛了集市的農貿市場，耳聞目睹集市繁華熱鬧的場景。當天回到家就寫了一篇散文《趕集》，發寄當時的《山西農民報》，沒想竟然見報了，受到編輯的一致好評。

“一石激起千層浪”，此事對解耀庭的觸動很大，他深深認識到：文學創作不能脫離生活，必須在深入生活上下大工夫。否則是不會創作出優秀文學作品的。這件事以后，解耀庭十分注重多觀察勤思考，努力發掘出生活中的“金礦”。

二

隨著年齡的增長，解耀庭參加了工作，當了教師，而后靠著“筆桿子”調入原臨汾縣教育局寫材料，再以后又調到臨汾縣委辦公室、地委黨史研究室，成了名符其實的‘公文匠’。

然而，他始終沒有忘記他的‘作家夢’。多年來，他“身在曹營心在漢”，在本職工作之余，便偷偷寫他鐘愛的散文。這個時期雖然寫了不少所謂的散文，然而總是不得其法，作品像缺少油鹽醋的面食，嚼不出什么味道。準確地說生活氣息不夠，主題淺薄，情感欠缺，沒有打動人心的感染力。一度陷入走投無路的境地……

在這個極其苦悶的時候，解耀庭把目光盯在他的故鄉堯都區金殿鎮。故鄉的清水河張開雙臂擁抱著她歸來的游子。解耀庭知道，金殿地處龍祠蜂窩泉的下游，自古就有北河南渠之分。北河五條，南渠七條，號稱十二官河。這龍泉像一顆心臟，北河南渠就是兩條大動脈，再加上支流、斗渠、毛渠連接貫通構成一個巨大的血液網絡。正是這顆心臟和流動的血脈煥發出無限活力和勃勃生機，使之南北六十、東西二十華里的面積成為豐潤之域、富饒之地，旱澇保收。鄉親們自豪地說：“抱的是不哭的娃娃。”是的，清水河就像一條條綠色的飄帶，澆灌著五谷雜糧，特別是一大片一大片的稻田，明鏡般的，夏日芬芳飄香的蓮藕，秋天金黃色的稻穗。一條條清水河上一座座單孔雙孔石橋，環繞著村莊房舍，那真是一派小橋流水人家的田園風光。有了這清水河的水就有了一座座水磨、油硙、草紙坊。

小時候他跟著爺爺到水磨房送糧食磨面粉，“硙官”古老頭硬把他抱起坐在磨扇上，讓他用手往磨眼里撥糧食的情景又浮現在面前。還有老油硙里那高溫氣流，那出油時的精彩的一幕，還有那些“油葫蘆”、“油刷子”、“油劊子”;他還憶起，草紙坊里的“上鍋”、制漿、抄紙那些復雜的工序。如今，水磨不見了，老油硙消失了、草紙坊坍塌了，他覺得，他有責任讓讀者感受那些遙遠歲月里的沉重和艱澀，感受那些日子派生出來的人情味兒的濃郁和悠長……

正如他在《鄉情鄉韻》一書的《跋》所述：“多少年來，那些曾經發生過的事件，活動的人物，鄉間的房舍、道路、河流、沙丘……常常在不經意間像一股旋卷的勁風，揚起我情感的漩渦;像一溪激流涌動著我思緒的波濤，讓我食不知味，夜不成眠……每當這個時候我便借助散文之筆把這些記錄下來。

三

盡管這些在記憶中塵封已久，但一旦揮毫便心潮澎湃，文字涌流。這便有了《清水河》《老油硙》《水磨情思》《難忘草紙坊》《四合院》《水田》《土炕》等篇章。這些題材都是他最了解最熟悉銘記于心的東西，寫起來當然得心應手，揮筆成篇。

改革開放以來，解耀庭不僅把目光緊緊盯在故鄉發展變化的主題上，其內容也更加寬泛，可以說涵蓋農業、農村、農民‘三農’的方方面面。他還特別注意在不同時期、不同階段的特定歷史背景下的題材，像《饑餓體驗》《再拾一次荒》《那個開會的冬天》《消失的土沙包》《無聲的哀鳴》等作品，表現出歷史發展進程中的縱橫、深沉、凝重、滄桑，從而大大增強了作品的含金量。這是他過去的作品所沒有的。如果說把《鄉情鄉韻》的一些篇章與他過去的作品來一個比較的話，可以看出明顯地發生了“質”的變化。這種變化明顯地體現在“真”與“實”兩個字上。這正驗證了解耀庭對散文創作所堅持的觀點：“真實是散文的生命。當然，既是生活的真實，又是藝術的真實。”

他在散文創作藝術生涯中歷經磨礪多年，終于準準地把住了散文的“脈搏”。這為他的藝術人生，重重地書寫了濃墨重彩的一筆!從而使他的散文創作達到了一個新的高度、新的起點。近幾年來，他的散文作品不斷被選編到各種不同文本并榮獲各項獎項。這些作品的突出特點一是真實親切，二是情感充沛，三是語言個性特點鮮明。受到廣泛關注和好評。

我市作協主席張行健為解耀庭的散文集《鄉情鄉韻》作序說：“解耀庭老師的文筆自然、平實、親切、質樸、細膩，文章看似平靜，卻充滿了令人感動的親情，且篇篇作品洋溢著濃濃的鄉土情韻。閱讀他的作品，如同回歸到二三十年前的村巷和土地上，感受黃土地的蒼涼和博大……老兩口抽空在小區的玉米叢前看看自家的書。

記者 劉晚 文/圖